在开发数字藏品时，文博元宇宙该如何把握公益和商业的尺度？

这两年，各历史博物馆不断在数字藏品行业使力，或自身产品研发，或与头顶部NFT服务平台联合，将独具特色的“镇馆之宝”化身数字藏品，一时变成新气象。历史博物馆数字藏品的盛行，增进了历史悠久文物与年轻人的间距，让历史文化遗产以一种一个新的形状“活”下去。
激话数字历史文化遗产，文博共享资源相通
观众们走进博物馆赏析文物，即便隔得再近，却始终隔着一层夹层玻璃。而数字藏品让观众们取出手机就能够“盘玩”、观瞻，既可以变大赏析关键点，又能够在社交网站共享将藏宝收入囊中的愉悦，同时也激发了大家掌握藏品身后的历史典故及当初的社会发展政治经济文化环境等领域的爱好。
和艺术创作的数字藏品一样，文博组织的数字藏品都是应用区块链应用，对指定的著作、工艺品形成唯一数字凭据，在维护其数字著作权的前提下，完成数字化发售、选购、个人收藏和应用。2021年底，中央财大文化艺术研究院公布的《区块链应用激话数字历史文化遗产调查报告》（通称《报告》）觉得，新冠肺炎疫情加快了迈进数字时代的脚步，使大家更普遍地接纳数字具体内容；互联网上群众可碰触的文博文物数字具体内容展现出可燃性提高的发展趋势；元宇宙的产生推动文博文物数字化具体内容分享相通。在这种新时代背景下，《报告》觉得，做为文博文物数字化的基础设施建设，区块链技术发挥了标准数字内容标准、确立数字具体内容的权益隶属、健全数字历史博物馆的基本建设三方面功效。
这使我们喜悦地见到，区块链应用的使用让数字历史文化遗产的大范围激话和推行变成很有可能，在散播历史博物馆文化艺术、提高历史博物馆品牌影响力层面发挥了越来越重要的功效。
数字历史文化遗产需坚持不懈公益性属性
文物是全社会的资本，文博组织在开发设计数字藏品时，怎样掌握公益性和行业的限度，怎样保证文物数据信息的安全性，全是元宇宙概念中亟需健全的话题。
不久前，我国文物局相关司室于北京组织召开数字藏品相关状况交流会，对于数字藏品发展现状，紧紧围绕文博组织的公益性属性、网络信息安全、消费者权利等情况进行了进一步探讨。交流会提出了规范性发展趋势的提议，当在文物信息资源的综合利用中，坚持不懈公益性属性，支持社会力量根据靠谱受权方法运用文物网络资源开展有效的自主创新写作，并确立文博企业不可同时将文物原始记录做为限定产品开售；针对顾客，应挑选合情合理、身心健康井然有序的保存形式，保护本身合法权利，避开因盲目跟风蹭热点造成的隐患。
从这当中，大家能够看见，从监督方面，对于数字藏品，已经开始考虑到好多个视角的难题。一是肯定了数字藏品是在文物信息内容数字化的大新时代背景下，文博企业用于推动文物信息资源开放共享，达到广大群众日益增长的文化艺术要求的方式；二是明确提出文博企业在文物信息资源的综合利用中，应坚持不懈公益性属性的规定，如不可同时将文物原始记录做为限定产品开售；三是提及了激励社会力量根据靠谱受权方法，运用文物网络资源开展有效自主创新写作；四是对顾客的提议，即在数字藏品的选购个人收藏中，挑选靠谱、合理合法方式，当心蹭热点，慎重追涨杀跌。

著作权与二次创作提上日程
一些企业在与文博机构合作数字藏品时，难以避免地要得到文物原始记录，而有关文物数据信息的安全性，我国文物局在《文物拷贝拓印画管理条例》中已经要求，没经文物行政主管部门允许，国有制文物个人收藏企业或监督机构以及工作员不可向任何单位或自己给予文物拷贝、拓印画磨具和技术文档。根据文物原形产品研发的数字藏品所涉及到的文物原始记录，是不是归属于“技术文档”范围，也有较大异议。何况，文物原始记录泄漏产生的作假仿造风险性，都是文博组织数字藏品绕不过去的问题。
文物是人们的财产，大部分历史博物馆所公布的数字藏品，多由“镇馆之宝”或是特点文物系列产品衍化而成，然而有的是根据文物原始记录立即产生的数据库系统，也有一部分是依据文物原形进行了二次创作。文博组织数字藏品另一个异议是著作权层面，做为公共文化网络资源的文物，本应完全免费让广大群众具有其利益。而一些历史博物馆以文物为原形，形成数字著作权的藏品，如果只是根据数据生成，而并没有二次创作，那这种藏品某种意义上仅仅文物的数字传奇品，将这种传奇品开展商业服务售卖，除开公益性属性的异议外，在著作权层面也难以一概而论。
这种异议逐步推进了对著作权和二次创作的关心和探寻。比如2022年4月，广东博协下达了《有关国际博物馆日集中宣传数字文化创意产品的通告》，呼吁各一级历史博物馆根据靠谱受权方法，运用文物网络资源开展自主创新写作，公布数字藏品。从而大家看得出，数字藏品版权问题早已获得愈来愈充足的高度重视，业界也意识到，文物网络资源的数据复制与文物网络资源的自主创新写作，是截然不同的两个问题。
以前，大部分历史博物馆所公布的数字藏品，多是文物的数据信息仿制品，二次创作的区域非常小，基本上便是文物的数据库系统重现。伴随着对文博组织数字藏品公益性属性、著作权等难题的注重，最近，二次创作的数字文化创意产品慢慢初露锋芒。数字文化创意不再是对文物原形的简易数字模型，只是在获得文物所在单位或上级领导组织受权后，在原形前提下开展二次设计写作的数字商品。文博组织的数字藏品，正在进行从懵懂到成熟稳重的自我调整和积极主动演变，下一步，相关政策和政策法规还应当紧跟，避开平台跑路、数字藏品遗失等风险性，以切实维护顾客的支配权。

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