数藏中国：当文物遇上NFR数字藏品您怎么看？

根据文物IP网络资源的数字藏品，见证了文物和历史文化遗产在数字时期下更替难休的强劲活力。数字藏品已经变成文博领域探索的业态创新。目前，文物数字藏品更接近于数字化的文化创意产品，本质上我们可以把它当做是文化创意产品。做为一种文自主创新形状，数字藏品把文物身后的历史人文以更个性化的感受方法传送出去，有益于促进传统文化创新性转换和创新能力发展趋势。但此外，尚处在初期探索环节的文物数字藏品也存有许多管控难题与运营风险。
6月11日是2022年“文化艺术和自然遗产日”。做为展现历史文化遗产风彩的场地，疫情下的历史博物馆正持续扩展数字感受、丰富多彩数字具体内容，创建观众们与历史文化遗产一个新的连接方法。
以近期火出圈的数字藏品为例子，据调查，5 月 17 日到 18 日，敦煌研究院、上海大剧院、卢浮宫博物馆等 10 家历史博物馆和图书室在天猫商城初次发布共 20 款文化创意文物数字藏品，总产量共 2.5 万枚。
文物数字藏品，是文物IP的创意手工作品根据区块链应用土地确权，并根据数字化方式完成在网上分享散播的商品，其不能伪造、保存起来的特点让文物找到“生存下去”的新方法，或将变成年轻一代一个新的文化艺术生活体验方法。
文物“摆脱”历史博物馆
数字藏品已经变成文博领域探索的业态创新。目前，文物数字藏品更接近于数字化的文化创意产品，本质上我们可以把它当做是文化创意产品。它积极作用关键反映在三个方面。
一是推动文化传媒。文物依靠数字藏品“摆脱”历史博物馆，根据线上平台的展现与出售，减少了文物与社会发展大家，特别是青少年儿童人群中间的疏离感，更地面激发了她们针对文物以及有关历史人文的兴趣爱好。
二是培养业态创新。艺术创意依靠文物数字藏品再度庄重进到文博行业，艺术创意使文物容光焕发更新的活力，文物使艺术创意呈现新的机械能，二者有机融合，被社会发展对焦、互联网透视图、领域认同，促进了文创产业的转型发展，催生了文化创意产业的新理念、业态创新。
三是激发消费升级。文物数字藏品做为新鲜事物，将文博领域引入网络经济中，激发了文物发烧友、网友等不一样人群的消费市场和购买欲望，另外又根据“艺术创意激起”推动文博领域实体经济发展，搭建文博行业交易新模式。
做为一种文自主创新形状，数字藏品把文物身后的历史人文以更个性化的感受方法传送出去，有益于促进传统文化创新性转换和创新能力发展趋势。但此外，尚处在初期探索环节的文物数字藏品也存有许多管控难题与运营风险。
一是欠缺国家层面严苛管控。现阶段，文物数字藏品销售市场尚处在现行政策和监督管理的“杂乱期”。
二是欠缺销售市场标准。联盟链与平台交易根据本身数字互联网技术，各行其是，没法跨链商品流通且现阶段严禁二次买卖，客户选购文物数字藏品后并没有应用领域，欠缺流动性和持续性，致使不能根据销售市场自发性调整数字藏品的标价管理体系。
三是欠缺国家标准。数字藏品销售市场欠缺统一信用的认证标准、发售管理体系、定价标准、价钱调节机制，平台交易参差不齐，造成使用价值不一、价钱不一，给销售市场带来了错乱，也没法彻底防止销售市场泡沫的造成。
四是欠缺品质保证。现阶段，数字藏品深入分析具体内容不足，设计创意水准较低，销售市场中缺少高品质、特点、丰富多彩的数字藏品，不能满足数字藏品发烧友的需要。
五是欠缺安全防范措施。由于中国大中型电子商务平台风起云涌通水，暴露出多方面并驾齐驱、资本集中垄断性、服务平台恶意竞争、销售市场盲目跟风蹭热点等各个方面难题，也可能发生因为平台企业经营不佳造成的数字藏品损毁难题，同时也存有能耗所致使的废气排放难题。
召唤新版权核心理念
从文物数字藏品销售市场所存在的不足，体现出其三层面发展现状：
最先，文物数字藏品的参加行为主体更加多元化。能够看见，根据区块链应用的文物数字藏品，在散播、分享文物及历史人文专业知识的与此同时，也可以给与参加者以商业化的开发设计的回报率与鼓励，使多方面组织或自身以不一样真实身份参加在其中，推动文物数字藏品飞速发展。以文博企业主导的网络资源方，以文创企业或艺术大师、室内设计师为主导的写作方，以技术公司、平台运营企业主导的发行方，及其藏匿在三方行为主体身后的，文物数字藏品源代码的持有人，加上许多互联网技术头部企业、大中型文化传播公司陆续开发设计自身的联盟链，多元化汇萃，这就需要多方必须彼此之间牵制与协作，一同探索扩宽文物数字藏品销售市场的新路径。
次之，加入行为主体的多元性，必定造成文物数字版权的所属定义更加繁杂。文物数字藏品具备升值空间的条件之一是土地确权难题。根据区块链应用，文物数字藏品为维护版权给予新理念的与此同时，也带来了一个新的难点。文物网络资源以其先天的独特性，在数字版权的所属定义上存有边界不清难题：版权持有人既有可能是网络资源方、艺术创意方、发行方中的任一人物角色，也可以是分散于其外的第四个行为主体。这就必须文博界、律师界、版权界、学界深入探讨科学研究，明确提出相对应标准的政策建议，再次调节版权权益与群众权益中间的平衡关系，建立一种均衡私权与分享、构建有效版权层级、保存一部分利益的新版权核心理念。
从而，信用权利干预市场发展的要求更加急迫。我国有关部门和文博领域要尽早加强监管，健全数字藏品有关法规体系，以确定其有关业务活动本质特征，制订数字藏品平台交易的准入制度、提升平台交易基本建设的行政审批制度门坎，并对平台交易的区块链技术优化算法运用、市场交易造成的信息开展监管，防止一些犯罪分子根据数字藏品平台交易开展违反规定、违反规定实际操作，损害数字藏品顾客的合法权利。
由于在我国实际基本国情和文化事业与文化创意产业兴盛发展趋势的要求，激励文化艺术数字版权的公益型分享散播，与此同时保存实际监督机构的商业化的开发运营的版权利益，引进“知识共享授权文件”，文物数字财产根据外置核查、二次创作、分享应用、协作互惠等方法，均衡文博企业、原创者、开售服务平台等多方面利益关系。

2021年5月8日，山西省大同云冈石窟研究所数字核心个人工作室的“90 后”工作员张伟在五华洞开展影像数据收集 ( 詹彦/摄 )
“艺术创意”是头等大事
文物数字藏品不可是系统化的“拷贝物”，而应坚持不懈“文化创意颠覆式创新”。4月11日，我国文物研究中心明确提出“再度写作特点”规范难题，号召不必将“文物本身数字原形”做为数字藏品开售，并指出在重视合理合法、普惠性前提下，更为关心文物数字藏品的公益型、安全系数和特有性。
在文物数字藏品创作过程中，“艺术创意”是头等大事，要充分挖掘并授予文物数字藏品文化底蕴与精神价值，根据二次创作，完成文物的价值创造、使用价值再造与价值增值。
一要以公益型为导向性。根据文博行业本身的企业社会责任及文化重任，其所出版的数字藏品应差别于艺术品拍卖，坚持不懈文物数字藏品的公益性特性，将目标消费群体精准定位为社会发展大家，侧重于低价位普适性容易得到，帮助群众塑造积极主动正脸的文物数字藏品个人收藏观，进而助推文博数字藏品身后的人文普及化，达到社会发展大家的精神文化市场需求。
二要以独创性为核心。对于文物IP的文化底蕴，灵活运用数字技术优势，充分挖掘诠释文物的历史价值、艺术价值、审美价值、高新科技使用价值、时代价值，开发设计大量独创性的文物数字藏品，提高文物数字藏品的创新能力与竞争能力，让文物数字藏品更具有可塑性和特有性，进而推动文物“活”下去、历史博物馆“动”下去，使众多网友特别是青年群体针对历史人文更有参与性、体验感。

三要以故事类为支撑点。一切一种文物数字藏品都具备自身的生命期，文物数字藏品应充分运用网络资源的文化的概念，根据小故事的发掘和场景的构建，打造出专享 IP，衍化系列产品文物数字藏品，增加文物数字藏品的生命期。将严肃认真的中华传统文化凝缩解决，爬取关键文化底蕴开展轻量散播，使中华传统文化开朗化、形象化、趣味性化，合乎网络时代下快餐式阅读文章、娱乐化学习培训的特点。
四要以社交性为标志。根据区块链应用的透光性、可追溯性，每一份数字藏品都能够有详细、广为流传井然有序的收藏记录。顾客有着了数字藏品，就是为其进行了独一无二的标识。拥有人还能够展现、转送，乃至与社交网络服务平台开展数据共享，突显数字藏品的社交属性。文物数字藏品亦是如此，藏友根据其做好社交媒体，不仅有真实身份代表和人群认可的的意义，都是散播、传承中华文化的途径之一。
五是以落地式性为拓宽。文物数字藏品不但能在虚幻世界里充分发挥，更能根据网上向实体的转换，助推文博产业发展规划。一方面，能够依靠文物数字藏品宣传策划实体线文物与历史博物馆，吸引住消费者前去参观学习；另一方面，虚似的文物数字藏品能够连动实体线文化创意产品，打造出系列产品IP衍生产品。
“谁言一点红，解寄无垠春。”根据文物IP网络资源的数字藏品，见证了文物和历史文化遗产在数字时期下更替难休的强劲活力。针对顺应潮流而造成的新鲜事物，大家理当慎重而不抵触，根据现行政策推动、行业规范、多方面协作，保证数字经济发展迅猛发展、数字文博不断散播，进一步让文物活下去、不断扩大中国传统文化国际影响力。

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