周星驰入局元宇宙Web3，元宇宙是电影产业的未来出路？

星爷在白版上写下了“请人”2个字，并且表示：“在黑暗中寻找独特出色的Web3优秀人才”，他要求是“了解Web3，有项目管理经验，有智慧又深明大义”，工作中内容包括帮他造就艺术创意将来。最新消息一经公布，马上导致了众多网友的探索欲望，网友们纷纷猜想星爷到底打算做哪些，有些新闻媒体在白版一侧思维导图中看到了“community”、“content”、“IP”等英语单词，推断他决定涉足元宇宙领域。
做为一代人的影视剧追忆，不论是做演员还是电影导演，星爷均为电影圈增添了一系列高质量的电影著作，她在这时忽然公布进入元宇宙，不得不让人猜想这个人是需在元宇宙与电影产业链的融合和发展上做一下功夫。
起源于19世纪初的电影领域，与现代科技发展拥有息息相关的联络。科技的发展多次推动了电影从外在技术性到本质的审美演化，乃至推动了哲学领域对什么是电影本身的不断询问，至今仍然无定论。在网络与科技水平发展进到一个新的转折点阶段后，电影产业链将产生什么样的创新？观众们与电影自身的交互技术会不会产生变化？
电影人想像—电影里的元宇宙已经是现实
在电影崛起的前100年里，大家一直把电影视作“现实的渐近线”，简单来讲是根据对现实全球记录，并制作而成的新“全球”，它来自现实，似乎并不摆脱现实。即便拥有互联网和三维影像技术性以后之后，电影在创作呈现上，也依然没有越过现实同步门坎。
与光学设备对比，数字技术性则呈现出了更为逼真视觉冲击，也具有现实感，这或许可以为电影产业链产生超过视觉效果方面的新实际意义，那便是让影象进到人类日常日常生活，变成未来的世界的构成部分。怀着这一想像，很多电影人进行探寻虚拟世界与电影之间的关系。

在众多电影中，元宇宙逐渐或隐或现的被呈现和描述下来，这部分内容的形成，代表着电影越来越重视现实室内空间与网站空间的结合统一。电影《头号玩家》给我们带来了一幅将来元宇宙这个世界的典型场景。电影具备完备的沉浸式游戏情景，使虚拟世界早已成为另一个现实。影片里，现实世界里游戏的玩家与网站空间中的人物构成了对等关系，根据人物主观视觉引导，给观众塑造一个达到欣赏需求的新式行为主体。
科幻片电影与元宇宙之间的关系素来紧密，不仅因为数字技术性扶持让科幻片电影赢得了视觉效果的审美支撑力，还在于科幻片电影具体内容当中早已偏向了元宇宙的技象想象力和背面思索。
1999年的电影《黑客帝国》中，大家如果要从虚拟世界中分离出去，必须在红色和蓝色小药丸中二选一并承担一番源自转股一样的“摧残”，这也是当年的技术背景下，电影人对虚似与真实讨论。20年之后，《头号玩家》的男主在游戏里复制了与现实完全一样情景，取得成功骗得反派角色，让他把网游世界当做了现实。这一幕毫无疑问形象化了元宇宙时期大家在面对现实和虚拟世界后的疑惑，当元宇宙技术性真的可以变成现实时，未来虚拟世界与现实这个世界的关联该如何平衡？
电影领域算得上最开始讨论人们虚实关系的行业之一，元宇宙的结构很早以前便出现在摄像镜头与电影人想象中的，从现实层面来说，电影也许是元宇宙技术性思考的一个优良对话框。
技术性扶持—沉浸于观看电影与财产沉积
一直以来，观众们与荧幕中间纯天然存在一定的物理距离，这一点在压根上有底层技术所产生的堡垒，电影创作者一方面期待观众们尽可能的沉浸于由影象勾勒的故事里，另一方面却不得不面对电影自身的局限性。从无音、有音、2D、3D发展趋势到现在的4D、120帧电影，新技术应用五花八门地更新着电影造就“错觉”能力，让观众们可以更加沉醉于电影所创造出来的“自由国度”中。
人工智能技术、AI等最底层技术发展既为电影写作带来了新技术适用，又为观众们的互动体验、传播平台的互动、影象修补等行业，增添了全质的飞跃。电影的互动体验能够理解为在图象、响声等构建的“模拟仿真”世界里，观众们可以感受和操纵虚拟世界的“分身术”，实现自由地挪动、共享、沟通交流，及其从而形成了亲临其境体会。
VR近视眼镜、触感胶手套等智能穿戴设备的兴起，可以有效传递临场发挥中的感观信息内容，最大程度地激起客户在虚拟世界中视觉的、听觉系统、触感等五感体验，激发客户人体的积极开展，凝结客户的专注力，进而产生“我就是电影人物角色”的代入感。
除开视觉体验的创新外，元宇宙技术性还没电影产业链资产储存增添了一个新的画面感。
从影象保护和修补的角度看，元宇宙定义里的“数字双生”是一把“神器”。所谓“数字双生”是指由现实世界里物品拷贝到虚拟世界中，并且在虚拟世界中具有唯一性和价值。对电影而言，根据对老电影开展数字变的双生副本，毫无疑问可以让淹没于电影史的经典著作重焕生机，并能把它保存起来下来，变成产业发展的印证。值得一提的是，区块链应用的支撑下，电影也许会赋予了一个全新的著作权使用价值，高效地避开电影在散播过程的盗用播映、未经授权视频剪辑等乱相，让电影领域身心健康健康发展。
电影数藏—影视营销的新思路
做为元宇宙行业关键表现形式之一，数字藏品大量被运用在营销行业，变成了电影电影宣传和推广的新选择。
现阶段，电影数字藏品主要包含两种方式：一是将未视频剪辑的画面或其它对外公布具体内容做成数字藏品开展发售。因为数字藏品的私秘特点，令顾客获得成就感和代表使用价值。二是在数字藏品软件上电影宣传电影，制做发售数字变的电影衍生品，吸引住电影粉丝购买电影附近，令电影企业获取收益，并推动了电影的推广传播广度和知名度。
王家卫第一个电影数字藏品著作《一刹那》则是电影《花样年华》从没被公布的剧情片段，仅发售一版，时间1min31秒。该著作在香港苏富比“当代艺术晚拍”内以428.4万港元价钱交易量，创出王家卫本人电影著作及其亚洲地区电影数字藏品拍卖价钱新纪录。其叙述性、试听课原素所产生的感官刺激和“对外公布精彩片段”所产生的新鲜感，给消费者增添了非常大的画面感。
时下，电影数字藏品现阶段的使用价值开发设计正处在初始阶段，怎样进一步开发设计电影数字藏品的质量是市场和哲学领域必须讨论的关键行业。电影作为一种大众艺术，人群收看方法方式能够在短期内开启信息传递的“暴点”，引起社会发展强烈反响。另一方面，电影也因为其视觉的主体性和涵纳科技的高感，给其他文化娱乐数字内容和技术性构建了沟通桥梁。
比如《哪吒之魔童降世》很好地唤醒了动漫电影与中华文化的融合风潮，推动了一系列日本动漫与中国传统文化结合的数字藏品不断涌现。从数字电影票、签名海报，到电影精彩片段、电影电影宣传，数字藏品将电影做为大众艺术数字化对象之一，打造了包括制做、资金分配、回笼资金、商品流通等一系列有关的商业运营模式。

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