数字藏品交易的版权是自己的还是创作者的？数字藏品版权会变吗？

数字藏品的著作权困境知名品牌方对自身藏品的反复受权，就类似某创作者与俩家企业就自身同一作品签署的独家授权协议书，将同一作品受权给俩家出版社出版。例如贾平凹的《古炉》就以前将出版权与此同时受权给出版发行方人民文学出版社和网易读书，从而引起异议。

作品根据 NFT 化“演变”为数字藏品，涉及到多种版权项下的人身权和财产权利，拷贝权是最关键的权利之一，“就是以包装印刷、打印、拓印画、音频、录影、翻录、重拍、数字化等方法将作品制做一份或是多个的权利”。拷贝权保证制片方可以将出版权方的作品从纯天然转换为数字化的方式。

针对“无趣猿”那样彻底根据 NFT 写作的数字藏品，展览权是一项特别的权利。展览权“即公布陈列设计工艺美术作品、拍摄作品的正本或是影印件的权利”。展览权往往关键，是由于该权利决策了选购数字藏品的数据信息藏品持有者能不能将藏品开展展览。数据信息藏品持有者在得到“无趣猿”后，实质上是得到了作品的正本，而此类正本“使用权”的获得可以立即让数据信息藏品持有者得到作品的展览权（《著作权法》第 20 条），即可以开展展览。但展览权的目的是线下推广展览，并没有包含网络环境的展览，网上要展览数字藏品会牵涉到网络信息散播权。